今年三胎政策出台，20年前的《家有儿女》又火了。许多人感慨：“养三个娃哪有那么简单，也不看看人家什么条件啊。”
《家有儿女》的拍摄时间是2003年，而剧中刘星一家人的冰箱里，永远有准备好的冰镇饮料，孩子们嘴馋了，跟当妈的撒个娇，就能天天换着花样地吃上鸡翅、红烧鱼、酱肘子……一位B站UP主还曾估算出剧中一家人的住宅为三室两厅，住宅面积大概在200平米，并且还是北京市中心的学区房。
时过境迁，当年追剧的小屁孩都变成了见多识广的成年人，对一切“故事”表现出越来越敏锐的感知力。
今年重阳节前，明星李亚鹏在自己的账号上发布一条介绍重阳节短视频，却在介绍时将明朝文人张岱读成“张岱云”，后来李亚鹏虽在评论中道歉并承认自己“口误”，但还是引起了网友们“卖国学人设”的批判和质疑。
视频行业已经进入了全民“列文虎克”的时代，人们纷纷拿起显微镜，越来越多地关注到过去觉得“不重要”的细节。那些脱离现实的电视剧被人们批为“悬浮剧”，意指即使服化道再精美，人物却浮夸造作，剧情也游离于现实之外，毫无营养。
而在今年新周刊第二十二届中国视频榜中，我们惊喜地发现，那些肯在细节处下功夫的作品，人们也不吝于送上盛赞。
为此，《山海情》讲述大时代的脱贫“攻坚之难”，聚焦的却是一座小小的涌泉村，从那些渺小、贫苦、踏实的人身上，寻找一座移民村庄最终脱贫蜕变的希望。
《山海情》的动人之处就在于此，一切看上去足够真实。从物质的“贫”到精神的“困”，徐徐展示村子在资源、产业、观念、风俗上的种种桎梏，凸显出“扶”的意义。
此外，从演员服化到拍摄取景的“真”和“土”，都实现了对上世纪末西北农村的真实还原，这种“匠心”在国产剧中很难得，正午阳光却总能给人惊喜。
作为献礼建党100周年的革命历史题材大戏，《觉醒年代》在2月份开播，讲述的是从新文化运动、五四运动到建党的伟大历史。
从“出圈”的角度来说，《觉醒年代》以主旋律叙事收获了核心观众，将历史上那些名号响当当的人给“演活”了——剧中，100年前率先觉醒的青年，不再只是被教科书寥寥几笔定义的伟人，也是工作时喜欢发牢骚、被两分钱难倒过、会嘴馋的小年轻。
纪录片《九零后》，走的也是相同的路子，讲述以杨振宁、许渊冲为代表的一批“90后国士”的人生，表现伟人在成长时的朝气和稚气，让年青一代更有共鸣。
观众对于“真实”的共鸣，也体现在今年接连不断的现实主义作品中。《小舍得》《扫黑风暴》《我在他乡挺好的》不断引起网友的讨论，并在一定程度上照进现实。暑期档《小舍得》一度引发全民关于教育与亲子关系的关注，而下半年教育行业的变化，恰恰说明了《小舍得》具有的现实含义。
由传递娱乐出品的“第一职场剧”《理想之城》让观众在屏幕上再次看到了真实的职场，这部剧表现了国内建筑行业的现状，一些职场间的“潜规则”也让不同行业的职场人士深有同感。
除此之外，今年各大影视剧出品方也在IP运营上持续发力，追求极致，由影视改编的动漫作品《完美世界》，视觉效果华丽，每一帧都透露出精细。今年影视界的新势力西嘻影业成功打造了“新仙侠”剧集《千古玦尘》，搭建起特有的古典美学体系，探索了仙侠剧的创新表达。即将开播的《且试天下》将言情故事融入江湖，令人期待。未来，西嘻影业将在女性情感等多种题材上持续发力，为观众还原一个真实鲜活的影像世界。
今年vivo全新升级的VISION+影像计划，鼓励有人情味的、真切的表达，在这个“人人都是创作者”的时代，以手机影像的方式，记录当下，感受身边美好图景。
短视频和直播行业的起飞，刚好也踩在了观众对于“真实”的渴求上。9月25日，孟晚舟回国直播，全平台累计4.31亿观众在线观看，人们想获得的就是这种切实的历史见证感。
短视频方面也是如此。2020年1月，微信视频号开始内测，并基于庞大的用户数量及腾讯已有生态环境，在今年走出了一片自己的天地。
新榜发布的《2021视频号发展年中报告》显示，基于熟人半熟人的“朋友型”视频号创作者更受到人们的青睐。情感、生活、健康等与人们息息相关的内容增多，今年碧桂园推出的品牌短片《爱是难题，爱是答案》，通过6组不同年龄的情侣生活里的细节，传达出“爱”的意义。
在短视频的天下里，“科普”是冷圈里的冷圈。身为《博物》杂志策划总监的张辰亮从网络流传的热门短视频出发，为网友进行生物科普和辟谣。对一些反复出现的“水鬼”“水猴子”谣言，他也会在镜头面前失态，气得要挥拳头，一时间被网友戏称“藏狐打人啦”。
张辰亮也乐于陪网友们玩梗，他将短视频的娱乐性和科普的严肃认真集于一体，在之后的视频里也多次自我调侃，许多人都由此知道了这位嘴快得像连珠炮、爱好舞弄双节棍的“狐主任”。
另一方面，短视频因其传播快捷，制作方便，也导致了内容良莠不齐。在一些短视频平台上，经常能刷到内容重复、单调，甚至造假传谣的视频。正如张辰亮在自己的视频中介绍，一些现在看来荒诞不经的“水鬼”传言，却曾经造成过民众的恐慌，“你科普吧有人质疑，但不说就是你工作上的缺失，这就是我们科普工作者应该承担的”。
对于短视频的内容，人们开始主动“求真”，而不再抱着“乐呵就行”的目的。不得不说，无穷小亮们的引导功不可没。
短视频在“正本溯源”，娱乐圈也接受了清朗行动的“过滤”。在今年“顶流”频频翻车的背景下，网友及粉丝对于“假人设”也磨练出了鉴别力。“人设”易翻车，在这样的背景下，越没有偶像包袱的明星和节目越容易收获路人的好感。
《披荆斩棘的哥哥》自开播便好评不断，把一档关于“中年大叔”的综艺选秀搞出了新玩法——这得归功于，节目对哥哥们的第一条要求：“不能油腻，别顶胯、别wink，太油腻了就剪掉”。节目播出之后立刻引起了观众的共鸣，节目组也被观众称赞“太懂了”，而以陈小春、张智霖、谢天华、林晓峰、梁汉文组成的“大湾区”组合，因为“业务上能跳能唱，做人没架子，跟谁都玩得起来”，成为了新一代“宝藏（老）男孩”。
2021年，娱乐综艺带给观众太多惊喜。《谁是宝藏歌手》为音乐演出类节目提供了一种全新的形式，在节目中，所有歌手全部以符号代替，为一些小而精美的演出提供了舞台；正在播出的《导演请指教》则邀请到了多位赫赫有名的制片、导演、演员，为观众呈现出真实的“幕后故事”。
今年5月，一档堪称“当代社交困境大赏”综艺节目《五十公里桃花坞》在腾讯视频播出，第一集就把人“尬住了”；令许多年轻的“社恐”型观众产生强烈共鸣，许多网友表示，“郭麒麟他们也太像小时候被家长拉出来表演节目的我了。”另一部Bilibili出品的《屋檐之夏》，巧妙地构建了一个独居老人与城漂青年共同生活的空间，通过“观察屋”的第三方视角，展现两代人不同的生活习惯，带给人们关于隔代沟通的启发。
这种“社死场景”带给观众更多的反思，下半年的《再见爱人》也是如此。观众更容易把自身代入到那些“脚趾动工”的场景，进而主动去反思人际关系、婚恋关系中存在的问题。这种带有社会实验性质的综艺节目，就是让大家看到大明星也会社恐、也会尴尬、也会苦于恋爱，人生面对的困境其实并无不同。人们永远有“不知道如何开口”的时刻。
根据最新的数据显示，人们使用手机、观看视频的时间越来越多。视频行业在突飞猛进的同时，其内容也越来越多地承担着人们的情感投射。观众以真情实感看故事，变得“较真”，也在“求真”，渴望在虚拟的视频世界中看到一份真实。
