初唐四杰的名词解释

   初唐四杰的名词解释:

   初唐四杰,中国唐代初年,文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。简称王杨卢骆。

   四杰齐名,原并非指其诗文,而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。杜甫《戏为六绝句》有王杨卢骆当时体句,一般即认为指他们的诗歌而言;但也有认为指文,如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓此首论四六;或认为兼指诗文,如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时,举赋、檄、诗等为例。

   四杰名次,亦记载不一。宋之问《祭杜学士审言文》说,唐开国后复有王杨卢骆,并以此次序论列诸人,为现所知最早的材料。张说《赠太尉裴公神道碑》称:在选曹,见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯,则以骆为首。杜甫诗句王杨卢骆当时体,一本作杨王卢骆;《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。

   四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习,但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时上官体,思革其弊,得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。

   初唐四杰的作品风格:

   他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家,四人才 名早享,在青少年时代就获得四杰的美誉。

   他们都是官小而名大,年少而才高的诗人,他们在初唐诗坛的地位很重要,上承梁陈,下启 沈宋,其中卢、骆长于歌行,王、杨长于五律。后人所说的 声律风骨兼备的唐诗,从他们才开始定型。

   他们开始把诗歌从宫廷移到了市井,从台阁移到了江山和塞漠,题材扩大,思想严肃,五言八句的 律诗形式由他们开始了初步的定型。他们怀着变革文风的自觉意识,有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气,但其诗风的转变和题材的扩大,预示了唐诗未来的发展方向,并起了积极进步的作用,他们是真正的唐诗的揭幕人。在唐诗史上,他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。 唐太宗喜欢 宫体诗,写的诗也多为风花雪月之作,有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣 上官仪也秉承陈隋的遗风,其作风靡一时, 士大夫们争相效法,世号上官体。

   在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候,四杰挺身而出,王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风,接着其余三人也都起来响应,一起投入了反对上官体的创作活动之中。

   他们力图冲破齐梁遗风和上官体的牢笼,把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井,从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞,开拓了诗歌的题材,丰富了诗歌的内容,赋予了诗歌新的生命力,提高了当时诗歌的思想意义,展现了带有新气息诗风,推动初唐诗歌向着健康的道路发展。四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面:

   首先,表现在作品题材与内容上,其中包括有咏史诗和咏物诗,还有山水诗,像王勃的《滕王阁序》;或为抒发登临送别的感慨的,如王勃的《 送杜少府之任蜀州》,是千古传诵的名篇;以及骆宾王的《于易水送人》。有歌唱征人赴边远戍的,描写 征夫思妇的,与表达对不幸妇女的同情的。四人均才 高而位卑,使他们比较接近社会现实,所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。

   四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风,取得了一定的成绩。

   其次,初唐四杰为 五言律诗奠定了基础,并且使七言古诗发展成熟。五言律在四杰之前已有出现,唐初诗人 王绩(王勃系王绩侄孙)曾作过一些努力,但作品不多。到了四杰的时候, 五律这一形式才得到充分的发挥,并在他们的作品中被逐渐的固定下来。四杰以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的 沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。

   五言古诗在三国时期以后盛极一时,而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来,四杰(杨炯无七言诗)又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在发展诗歌形式上的成就,是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重,王、杨以五律见长,卢、骆擅长 七古(七言)。他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就对四杰十分敬佩。

  

初唐四杰的名词解释

   初唐四杰的意义:

   四杰齐名,原指其诗文而主要指骈文和赋而言。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习,但已初步扭转文学风气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言 律绝开始规范化,音调铿锵。骈文也在词采 赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易,子安其最杰乎?调入初唐,时带六朝锦色。

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