序
距离构思这部作品整整十年了。所以，这部小说无论好还是坏，但有一点是确定的：它不是我突发奇想、因某一点兴趣而粗制乱造的，它是承载了我太多感情和思想的，很多次想放弃却又迫使自己不得不继续完成的作品。截止现在，她的整体构思已完成，文本已完成二十章约十万字。构思是最难的，文本是很快的，所以我尽量用业余时间保证不会断更。
这虽然是我的第一部小说，但因为花费了大量的时间，所以在创作方面，我有着自己的理论见解。其中最重要的，是“作者不是上帝”。很多人认为，小说作者根据自己的意愿创造人物，并根据自己的喜好去操控他们的命运，是一件很爽快的事情。我认为这完全是不负责任的。我认为，我们每个人每说一句话，每做一件事，都离不开三个因素：环境、性格、能力。这三个因素相互作用，才形成了一个个鲜活的人的特征。当作者赋予了每一个人物这三种特征时，他们实际上已经有了生命，每说一句话，每做一件事，必定都是有原因的，而不是作者根据自己的意愿强加给他们。换句话说，我创造了一些人物，她们曾经生活的环境不同，先天和后天形成的性格不同，能力不同，把他们放在一个设定好的大环境里，他们自身的行为其实已经不受我控制了。我只是一个旁观者和记录者，比如他们会爱上谁，会讨厌谁，做的每件事会对自己和别人产生什么样的影响，并最终会收获什么样的结局。这绝不是一个简单的过程，也是我只构思就花费了大量时间的原因。
这是一个悲剧的故事。有次，因为自己强烈的情绪，我厌恶一切悲剧，因此下定决心：要么不写，要么改变结局，变成一个大团圆式。我发现改不动。那时环境已经设定好，每个人物特征已经鲜活起来，把他们聚在一起，只有这一个唯一的结局。有时我看文艺作品会有双结局，便觉得可笑。只要你的环境够精细、人物的性格和能力够鲜活，那么他们就只有一个结局。
但这并不是说任其自然发展，像我们现实中每一个人一样，大多数人的生活是乏味的。这不符合小说的创作规律。小说源于生活而高于生活。情节的张力在于矛盾。理论上，有人的地方就有矛盾，或大或小。但现实中矛盾往往是分散的，而我就是把自己认为有意义的矛盾集中起来，并因此而设定环境。但这些矛盾，是不可能在现实中完全集中在某一个浓缩点的，强行集中，便会显得荒诞。为此我不得不放弃了最容易让读者代入的现实环境，虚构了一个能让我大胆想象的陌生环境：精灵世界——爱丝堡。
好的小说一定要让读者代入进去，产生共鸣。虚构世界在这方面其实很难，因为它很容易让你认为这是假的。两条路可走：一条是虚构一个乌托邦的世界，极致美好，让你明知道是假的，但心存向往；一条是在假的环境里的假的人物上，赋予他们最真实的情感，让你为真的情感感动而忽略掉假的人物。爱丝堡不仅不是一个乌托邦的世界，反而有些反乌托邦，所以第一条路断了，只有第二条可走。在这方面，我尽可能做到极致，所以当你深入到情节里面，你会发现，爱丽莎、约斯比卡、柏丽丝小姐、艾莉婕老师、樱井利亚、泡芙、紫精灵姐妹乃至切利斯、艾瑞泽等，他们不再是一个个奇怪的名字（因为是精灵世界，所以起名字我无法太中国化，但尽可能简单），而是一个个有真实情感的人，你会因为他们的情感而温暖、流泪甚至叹息。因为他们的情感是真实的，而不是我作为作者的刻意强加。
我不太喜欢去刻意使用一些技术手法。比如悬念，比如伏笔，比如曲笔。平庸的推理小说作者往往使用大量悬念吸引读者读下去，这是作者刻意为之，因为他们在扮演上帝的角色，所有的人物行为逻辑不是为了人物自身服务，而是为了悬念服务。这是我最讨厌的。好的悬念肯定是自然而然的，比如某个人无缘无故讨厌你，这会让你觉得好奇，并有去探寻真相的欲望。最后的真相一定是有着深刻原因的，而不是为了讨厌你而讨厌你，最后再喜欢上你，强行完成一个反转。再如伏笔，其实就是因果的关系，我们每一件事都是相互关联的，所以生活中处处伏笔，我们又很难察觉到。——小说中应该也是这样，伏笔不应沦为作者炫技的工具，而是人物每一个结果的前因。曲笔是作者有意把真相分散情节之中，让你自己去寻找、拼接最后得出。《红楼梦》是这样，所以它成为了一门显学。但我认为，这应该是曹雪芹的无奈之举，因为他所处的时代不允许这种真相存在，而他又实在想告诉后人。如果他的时代像现在这样开放，《红楼梦》应该不会像现在这样隐晦难懂的。
所以，我尽量避免刻意使用技术手法，就是想把每一个人物最真实的状态呈现给你们，让你们去感受他们最真实的情感温度，并因他们的行为和结局进行一些反思，对自己的生活有益，这就足以值得我为之骄傲了。希望有一天，当你深入了解了每一个人物，并对他们有自己的评价时，愿我也能作为一个旁观者而不是作者，去谈谈我自己的解读。那时他们就已经有了自己的生命，不再受我的影响了！
